Varjoja Paratiisissa

Premier volet de la " trilogie ouvrière " (suivi d'Ariel et de La fille aux allumettes), Shadows in Paradise s'ouvre par des plans décrivant la journée d'une équipe d'éboueurs " pouvant s'apparenter à du cinéma documentaire dans leur manière de neutraliser provisoirement la fiction, d'introduire le film par une plage de description plutôt que d'insinuer le drame " (S. Kyösola). " L'histoire de Nikander et d'Ilona est avant tout politique mais elle évite tout discours grâce à la mise en scène. Tantôt dépouillée, rigoureuse, elle créée les sensations d'errance, de rejet ; tantôt chaleureuse et tendre, elle propose les moyens de réagir : l'amour et l'amitié " (G. Pangon). " Kaurismäki montre la relation amoureuse dans ses fragiles entrechoquements jusqu'à l'union finale qui (...) ne s'accomplit que dans un départ (...) hors de Finlande, c'est-à-dire dans un détachement qui est une suspension, ailleurs, hors du temps " (S. Kyösola).